修建雕塑的作用及意义

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2018-10-11

修建雕塑的作用及意义来源:互联网由贡献责任编辑:李志修建雕塑的作用及意义早期现代主义仍局限在固有的艺术形式(如雕塑和绘画)上进行观念的更新,如立体主义、构成主义等,而后期现代主义如达达主义则专事颠覆传统的概念(如杜尚的泉),也就是说专业概念(诸如绘画、雕塑)在他们的作品中逐渐被消解,一时间多元构成的新艺术如洪水猛兽般席卷西方艺坛,令史学的归类和定义变得无章可循,在立体空间方面派生出如装置艺术、地景艺术或景观艺术,而在时间空间方面派生了行为艺术,“多元”成了含混不清的一种概括词,实验艺术接着便成了新进艺术的统称,由于人类的文化资源是有限的,艺术形式在二十世纪出现了困境,为了走出形式或方法上的困境,现代艺术家找到了“挪用”的求生法宝,将固有的艺术概念解构或多元的因素重组,令艺术形式打开了几何级数的量变空间,可以发现行为艺术是对戏剧表演艺术的挪用,景观艺术和装置艺术是对雕塑艺术的挪用,观念艺术是对思想表述的挪用,可以肯定“挪用”确实为当代艺术开辟了前所未有的广阔空间,能走多远仍是个未知数。 在第二届中国当代青年雕塑家邀请展第二期简报中,有人言明这个雕塑展览要“坐不改姓,行不改名”,这倒是反映了学术上非常明智而又严肃的决择。

试想倘若有人认为雕塑这行当已不够受用而改做别的,又何苦言之状为雕塑?!与此同时有人认为雕塑是一种旁类不可取代的艺术形式,具有不可比性,又何必与另类艺术攀比高低?有关雕塑概念的思辩确实有人进入了误区。 俗语说:条条大道通罗马。

不论是走的路,骑车的、驾车的又或是乘飞机的,最新的玩艺还有蹬滑板车的都各行其道,尽管目的地只有一个,然而各自的体验则不尽相同。 这正是人类之文化,遗产丰富多采的价值所在。

路上我们应该从容行知。 雕塑媒体与形式的可能性:材料是雕塑的物质基本元素,因材施艺是艺术实践的宝贵经验之一。 在十九世纪之前,被艺术家使用的雕塑材料仅有十几种,西方工业革命以来,雕塑可能之材料已超百种以上,包括各种金属或合金、各种化工材料、各类纤维、各类植物原料,还有沙、土、砖、石、水和混凝土以及电光材料等等。

但是地球的资源是有限的,更何况是用作雕塑的材料呢,因此雕塑采用媒体的可能性虽然未探索至尽,但毕竟是有极限的。

艺术之可能性使艺术家对未知充满激情和惊喜,其真正的价值更在与内容结合的形式创造之上,同时亦在于质材本身可挖掘的可塑性之上。

一个令人惊喜的媒体创意可以先源自质材可能性的偶然发现,又可能来自内容制约下的必然挖掘,无论来自何处,这个世界的资源总是有限的。

唯有形式的可能性才是无穷的。

纵观人类的设计史,因应人类自身需求而不断改变的形体产品应该可列出几百万种以上,而且仍在不断出新。

艺术也不例外,艺术的变化不能与实用性相提并论,相形之下,功能制约会显得淡薄得多,自由发挥度更大,在这点上艺术家大概是心里有底的,只叹息生命太短暂而已。 雕塑的公共因素:环境与功能是现代公共艺术概念加之于雕塑前所未有的两大因素,从现代设计学角度看,一个杰出的艺术家从事公共艺术首先确立的是创作的公共性动机:即人文需求或使用需求之功能,同时要求作品与环境融为一体的整体概念上,必须找到其中之平衡度,雕塑元素仅次于两者之后。 暂且抛开长官意志左右的可能性,真正的公共艺术好与坏的评价其终审权仍然在公众,这似乎很抽象,但作为有良知的艺术家,对公共性的调查与论证以支持自身的见解和决定,显然比创作自己的作品难度大得多,这无疑对艺术家自身是一项挑战,因为公共艺术的公共诉求已经超出了作者个性的诉求,除非你拒绝从事公共艺术,否则别无选择。

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在第二届中国当代青年雕塑家邀请展第二期简报中,有人言明这个雕塑展览要“坐不改姓,行不改名”,这倒是反映了学术上非常明智而又严肃的决择。 试想倘若有人认为雕塑这行当已不够受用而改做别的,又何苦言之状为雕塑?!与此同时有人认为雕塑是一种旁类不可取代的艺术形式,具有不可比性,又何必与另类艺术攀比高低?有关雕塑概念的思辩确实有人进入了误区。 俗语说:条条大道通罗马。

不论是走的路,骑车的、驾车的又或是乘飞机的,最新的玩艺还有蹬 金鼎雕塑官网:http://滑板车的都各行其道,尽管目的地只有一个,然而各自的体验则不尽相同。 这正是人类之文化,遗产丰富多采的价值所在。

路上我们应该从容行知。 雕塑媒体与形式的可能性:材料是雕塑的物质基本元素,因材施艺是艺术实践的宝贵经验之一。

在十九世纪之前,被艺术家使用的雕塑材料仅有十几种,西方工业革命以来,雕塑可能之材料已超百种以上,包括各种金属或合金、各种化工材料、各类纤维、各类植物原料,还有沙、土、砖、石、水和混凝土以及电光材料等等。

但是地球的资源是有限的,更何况是用作雕塑的材料呢,因此雕塑采用媒体的可能性虽然未探索至尽,但毕竟是有极限的。

艺术之可能性使艺术家对未知充满激情和惊喜,其真正的价值更在与内容结合的形式创造之上,同时亦在于质材本身可挖掘的可塑性之上。 一个令人惊喜的媒体创意可以先源自质材可能性的偶然发现,又可能来自内容制约下的必然挖掘,无论来自何处,这个世界的资源总是有限的。

唯有形式的可能性才是无穷的。

纵观人类的设计史,因应人类自身需求而不断改变的形体产品应该可列出几百万种以上,而且仍在不断出新。

艺术也不例外,艺术的变化不能与实用性相提并论,相形之下,功能制约会显得淡薄得多,自由发挥度更大,在这点上艺术家大概是心里有底的,只叹息生命太短暂而已。 雕塑的公共因素:环境与功能是现代公共艺术概念加之于雕塑前所未有的两大因素,从现代设计学角度看,一个杰出的艺术家从事公共艺术首先确立的是创作的公共性动机:即人文需求或使用需求之功能,同时要求作品与环境融为一体的整体概念上,必 金鼎雕塑官网:http://须找到其中之平衡度,雕塑元素仅次于两者之后。 暂且抛开长官意志左右的可能性,真正的公共艺术好与坏的评价其终审权仍然在公众,这似乎很抽象,但作为有良知的艺术家,对公共性的调查与论证以支持自身的见解和决定,显然比创作自己的作品难度大得多,这无疑对艺术家自身是一项挑战,因为公共艺术的公共诉求已经超出了作者个性的诉求,除非你拒绝从事公共艺术,否则别无选择。

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